Kabul Jan 2026: trama, cast e recensione del film di Shahrbanoo Sadat
Kabul Jan
Diretto da Shahrbanoo Sadat
Sceneggiatura di Anwar Hashimi, Shahrbanoo Sadat
Prodotto da Adomeit Film, La Fabrica Nocturna Cinéma, Motlys
Protagonisti: Shahrbanoo Sadat, Anwar Hashimi, Liam Hussaini, Yasin Negah, Torkan Omari, Fatim Zahra El Hassani, Ahmad Anuar Azizi, Masihullah Tajzai
Fotografia: N/D
Musiche: N/D
Produzione: Adomeit Film, La Fabrica Nocturna Cinéma, Motlys
Data di uscita: 2026-05-28
Durata: 103 minuti
Lingua: PS
Kabul Jan 2026: trama, cast e recensione
Il telefono squilla durante una diretta. È l’ex marito di Naru che la vuole indietro, pretende il figlio. Lei sta riprendendo un cooking show alla televisione di Kabul. Ventitré anni, separata, madre di un bambino di tre anni che per legge dovrebbe stare col padre. Ma Naru non tornerà. A lei degli uomini non importa più niente. Nella sua testa non esistono uomini buoni in Afghanistan.
Unica operatrice televisiva donna in una redazione maschile, sa muoversi tra telecamere e microfoni con la stessa naturalezza con cui tiene a distanza i colleghi. Testarda, coriacea. Nessuno le dice cosa fare. Poi arriva l’incarico: girare un reportage d’inchiesta con Qodrat, il giornalista più noto della rete. Lui è sposato, magnetico, il doppio della sua età. I primi sguardi, le prime battute. Qualcosa si incrina.
Siamo poco prima della caduta di Kabul nell’agosto 2021. Le notizie arrivano frammentate, contraddittorie. I talebani si avvicinano. Ma dentro la redazione la vita prosegue con la consueta mescolanza di assurdo e ordinario: il capo che sminuisce, le battute tra colleghi, le tensioni di chi sa che il tempo sta per scadere. Naru e Qodrat lavorano fianco a fianco. Si avvicinano. Si toccano.
La storia si dipana tra reportage sul campo, pranzi familiari, telefonate notturne. Il desiderio cresce mentre fuori la città prepara l’esodo. Il film si chiede se sia possibile innamorarsi quando il mondo intorno sta collassando. E se un uomo possa davvero essere diverso dagli altri quando il sistema che lo forma è marchiato alla radice.
Kabul Jan nel contesto: terzo capitolo di una pentalogia afghana
Kabul Jan (noto internazionalmente come No Good Men) è il terzo dei cinque film pianificati basati sugli scritti autobiografici dello scrittore e attore Anwar Hashimi. Il primo, Wolf and Sheep, raccontava la storia di un villaggio simile a quello in cui la regista è cresciuta, e vinse il premio principale alla Quinzaine des Réalisateurs di Cannes nel 2016. Poi arrivò The Orphanage (Parwareshgah) nel 2019, anche questo proiettato alla Quinzaine. Con Kabul Jan Shahrbanoo Sadat abbandona il registro documentarista e neorealista dei primi due capitoli per abbracciare il romanticismo e la commedia.
È un salto netto. Wolf and Sheep osservava bambini pastori in una comunità rurale afghana con occhio quasi antropologico. The Orphanage seguiva un adolescente in un orfanotrofio durante il periodo sovietico, filtrato attraverso una lente bollywoodiana nostalgica. Qui invece la macchina da presa entra in un newsroom urbano, si concentra su adulti, dialoghi serrati, tensione romantica. Il film mescola romance, politica e humor in modi che il cinema afghano non aveva mai fatto prima, concentrandosi su una cameraman in una TV di Kabul che si ritrova romanticamente coinvolta con il giornalista-star della stazione proprio prima della caduta del 2021.
Rispetto ai lavori precedenti Kabul Jan è più diretto, meno contemplativo. La Sadat, che qui recita anche il ruolo principale, costruisce un film ibrido: commedia da newsroom in superficie, affresco sociale sotto. Come regista, scrittrice e attrice, prosegue un percorso cinematografico unico, personale e politico al tempo stesso. Il contesto è quello di un cinema afghano che fatica a esistere: negli ultimi cinque anni i talebani hanno proibito le attività cinematografiche nel paese e demolito un cinema nella capitale, Kabul. Questo film esiste in esilio, girato in Germania, prodotto dall’Europa. È un atto di resistenza mascherato da storia d’amore.
Kabul Jan: curiosità e retroscena di produzione
Il film è stato girato in diverse location in Germania. Impossibile tornare a Kabul. Kabul Jan è una coproduzione internazionale tra Germania, Francia, Norvegia, Danimarca e Afghanistan, con le case di produzione Adomeit Film, La Fabrica Nocturna Cinéma, Motlys, Amerikafilm e Wolf Pictures. Budget dichiarato: 3,2 milioni di dollari. Non poco per un cinema afghano in diaspora.
La Sadat ha dichiarato: “Growing up in Afghanistan’s deeply patriarchal society, I believed there were no good men – until I found out another reality exists, and I hope this film offers young women hope and young men an example.” Una frase che svela il cuore del progetto: personale e programmatico insieme. La Sadat e Anwar Hashimi si sono incontrati nel 2009 mentre giravano in una stazione TV a Kabul. Da allora lei ha raccolto pagine dal diario di Hashimi trasformando alcuni di quegli eventi in film.
Kabul Jan ha aperto la 76esima edizione della Berlinale il 12 febbraio 2026 al Berlinale Palast come Special Gala. La direttrice del festival Tricia Tuttle ha commentato: “Shahrbanoo Sadat is one of the most exciting voices in world cinema and No Good Men really delivers on the promise of her first two features,” aggiungendo che “Sadat continues her vital work spotlighting Afghan women’s lives, here bringing romance and touches of humour to a rousingly political story” e sottolineando come il fatto che sia “based on real events, and the director risked so much to get this film made makes No Good Men even more meaningful.” Il 20 marzo ha avuto la premiere italiana al FESCAAAL, che ha inaugurato la sua trentacinquesima edizione con il film della Sadat, dopo che aveva aperto il Festival di Berlino 2026.
Kabul Jan: Recensione — Intimità vera in un mondo che crolla
La Sadat recita se stessa o quasi. È credibile perché non si sforza di esserlo. Naru è secca, diretta, ha lo sguardo di chi non chiede permessi. L’attrice non cerca compiacimento: lascia che il personaggio risulti antipatico quando serve. Anwar Hashimi, nei panni di Qodrat, bilancia con un carisma trattenuto, da giornalista navigato che sa quanto vale ma non lo ostenta. Il problema è che gli altri attori restano contorno sbiadito. Nessuno ruba una scena, nessuno sorprende. È un film ha due voci in un mondo che avrebbe dovuto essere corale.
La regia, firmata dalla Sadat stessa, sceglie la frontalità. Inquadrature fisse, dialoghi in campo-controcampo, niente virtuosismi. Fotografia di Virginie Surdej. Funziona quando lascia respirare i silenzi tra Naru e Qodrat: c’è una scena in cui lei lo guarda fuori fuoco mentre lui parla al telefono, e basta quello sguardo per capire tutto. Non funziona quando la messinscena si fa televisiva, piatta, priva di profondità. Avrei voluto che la macchina da presa tradisse più inquietudine. Il contesto storico, la fine imminente, meritava una forma visiva meno rassicurante.
La sceneggiatura, scritta dalla Sadat con Hashimi, ha il pregio di non annacquare i personaggi. Naru non è un simbolo di resistenza femminile generica: è egoista, rancorosa, testarda. Qodrat non è il principe azzurro: è sposato, ambiguo, forse codardo. I dialoghi evitano la retorica, ma il ritmo è irregolare. La prima metà indugia, ripete situazioni. La tensione romantica si costruisce per sottrazione, ma a un certo punto si vorrebbe un’accelerazione che non arriva. Il finale è aperto come dev’essere, ma lascia la sensazione di un’occasione mancata: troppo cauto per essere devastante, troppo ambiguo per essere risolutivo.
Musiche di Therese Aune. Discrete, poco memorabili. Non disturbano ma nemmeno costruiscono atmosfera. Il sound design è più interessante: i rumori della redazione, le voci fuori campo alla radio, il ronzio costante della città. Quel sottofondo crea tensione meglio di qualsiasi colonna sonora.
Kabul Jan vale la visione per quello che osa: raccontare una storia d’amore afghana con un bacio in primo piano (rarissimo nel cinema del paese) e una scena con un vibratore. La Sadat sa che il desiderio è politico. Resta un film diseguale, a tratti didascalico, che soffre la mancanza di un vero sguardo sullo sfondo (i colleghi, la città, la paura) ridotto a scenografia. Ma c’è onestà in questa scelta di non fare un film sulla caduta di Kabul, bensì su due persone che si amano mentre Kabul cade. Peccato che quella storia non esploda mai davvero.
(Francesco Ippolito)
Kabul Jan Uscita Italia: quando e dove vedere il film
Il film ha avuto la sua anteprima italiana il 20 marzo 2026 al FESCAAAL, il festival che ha inaugurato la trentacinquesima edizione con il lavoro della Sadat. Distribuito in Italia da Be Water Film, presentato in versione originale in Dari con sottotitoli italiani. Uscita nelle sale italiane al momento non confermata ufficialmente. È probabile un circuito d’essai limitato, come accade per i film afghani di autore. Da seguire i canali della distribuzione per aggiornamenti.
Nessun formato IMAX o speciale previsto. Film da sala, dimensione intima. Per lo streaming bisognerà attendere: al momento nessuna piattaforma ha annunciato l’acquisizione dei diritti italiani.
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